第1篇:关于电影满江红观后感
正月初一在家看了张艺谋导演的《狙击手》,昨天观看了影片《满江红》。
观看之前,看到网上有人以“震撼”二字作评《满江红》,观影过程中不免数次想及此评,并在观看过程及结束后深以为然。张导的作品一直是值得期待的,以小见大,拿捏小人物的情感,赋予家国情怀,《狙击手》亦然,《满江红》亦然。
自认为影片笑点不疏,只是期间几次后我不再发出笑声,许是自己泪点太低,半场过后便眼眶湿润。
《满江红》整体画面偏暗,以灰色、水墨色调为主,尤其是前期配合故事发生时间,为悬疑增添气氛。但又没有刻意做黑白的感觉,不时的亮色如三个舞姬、孩童、水果、烟花等,都带来了更多的视觉冲击,再加上影院特质的配合将观影体验进一步提高,也深化了个人的情绪感受,的确很震撼。
故事进行到后期,天色渐亮,画面提亮,每个人物形象随之丰满,情感开始慢慢显现,满江红见之四处。影片最后,一片晦暗中开始有了阳光,一片灰黑中掀起红蓝的狂潮,“奸臣”的仰天长啸壮怀激烈,“走狗”的眼含热泪高声吟诵,兵士们的铿锵复诵击器而呼……耀眼火光,风也猎猎作响。
随着情节高潮到来,我也是热泪盈眶,终于意识到为什么他们无怨无悔,为什么他们前仆后继。《满江红》在这里,不只是一首词,更是一种“踏破贺兰山缺”的精神、一种“壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血”的力量!精忠报国不只是口号,不只是刺字,甚至不只是之于岳将军,而是切切实实传达到了每个普通人的心底。
千百年来数以万计的普通人一直在呼唤,在传承,在奋起,这样的一种力量或许才是震撼的本源,不再拘泥于自利的、个体的聚焦点。影片正是把这个生生不息的东西从每个人身上提取出来,再渗透到每个人心里。效用兵张大、舞姬瑶琴、车夫刘喜、更夫丁三旺等等一众小人物,身负家国大义,以微尘之光芒,最终汇聚成了中华民族之脊梁。每一个微尘都有自己的能量,无数的微尘汇集成一片光明。
张大,曾是岳飞的一名亲兵,数年来始终胸怀为民请命,给岳元帅一个公道,向秦桧要一段文字的孜孜追求。尽管过程坎坷,布满荆棘,但矢志不移,历尽千辛,用自己的生命将鹏举遗言昭然天下,满江红得以永不磨灭,成为中华民族文化的象征,报国的象征。
最后收笔于小处,夕阳西下,踏马天涯,桃儿轻诵,生作骄阳。
风波亭,满江红,全军复诵。
第2篇:满江红电影观后感
今天看过张艺谋的《满江红》,最后全军复颂岳飞的《满江红》,我几乎哭到崩溃,那一句句词,就像子弹,一颗颗钉在心间,那份情感穿越时空,装载着为国为民的大义和不让英雄蒙冤的壮烈,就那么汹涌澎湃的向我涌来,眼泪瞬间决堤,无法抑制。我真想跟着大声诵读,喊一声:抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。
怎奈何,眼泪止不住,哽咽停不下,我没出息的泣不成声,竟一个字也无法吐出。只能在心里跟着一遍遍的呐喊:莫等闲,白了少年头,空悲切
我已忘记有多久没读过《满江红》,我也忘了多久没有热血到想提刀斩敌寇。当年那个愤青,现在变得理智,再提起青春的冲动,更多的是莞尔和嬉笑。我们已安享太久的天下太平,我们已太久没有了臣子恨,家国天下变成了柴米油盐,但是这一首《满江红》真的又一次唤醒了中国人那骨子里的热血与青春,再回望,这大好河山,哪有什么天下太平,是有人在流血牺牲,我们才能安享这国泰民安,是现在一个个英雄大多叫做无名,我们才不用一次次以泪洗面,负重前行。
此生何其有幸生于华夏,何其有幸生于这盛世,何其有幸我们的民族有着这一个个永世流传的英雄,才让我们面对外敌时,有勇气说出那句:驾长车,踏破贺兰山阙。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
看完电影久久不能平静,再读起《满江红》每每热泪盈眶,岳帅没在电影里出现,但是岳帅从未在我心里如此清晰,中国真是一个让我们骄傲的国度,中华民族也真是让我们自豪的民族,老骥尚且伏枥,匹夫亦可一怒,不论经历什么,面对这世界我们本该满怀热情,就像《满江红》那句:待从头,收拾旧山河,朝天阙。
第3篇:电影满江红的观后感
有的人死了,他还活着。有的人活着,他已经死了。
是的,南宋抗金英雄,精忠报国的一代战神岳飞,遭受奸贼秦桧等人的陷害,蒙冤致死,年仅39岁!
残害忠良的秦桧却得以善终,活了65岁!
然而,历史终于以它那不可抗拒的力量显示了公平,至今美丽的西子湖畔,跪在岳元帅墓前的那四尊铁像,那“青山有幸埋忠骨,白铁无辜铸佞臣”代表了世道人心。
一首荡气回肠的《满江红》,让一代英雄岳飞万古流芳,永远活在人民心里,“还我河山”的浩然正气,世世代代永远成为中华民族爱国主义的不竭动力。
而那位卖国求荣,残害忠良的奸贼秦桧终于遗臭万年,被永远盯在历史的耻辱柱上。
从岳飞看一个基层单位,也有那些为了单位的兴旺发达呕心沥血,殚精竭虑,鞠躬尽瘁,不计名利,死而后已的教职工!
单位中那些“岳飞”式的.职工,往往嫉恶如仇,刚正不阿,不讨人喜欢,被单位的某些善于阿谀奉承的“秦桧”们陷害排斥,郁郁不得志。
自古忠奸同水火,善恶到头终有报,群众的眼睛是雪亮的。
为了让《满江红》流传于世,无数爱国志士前仆后继,不就是为了公道天理吗?
单位的历史是那些勤勤恳恳,忘我工作的普通职工写的,壮怀激烈的《满江红》就是单位经久不衰的正气歌。
朋友们,要做单位不受欢迎勇于“殉道”的“岳飞”,不要做八面玲珑,见风使舵的“秦桧”!
第4篇:满江红电影观后感
大年初一,真的是醉了,本人没有任何粉籍,不针对任何一个明星选择这部电影只是和家人一起看一部好电影,事实证明这两个半小时真的是非常非常非常非常漫长,可能是我不专业看不懂艺术,但是你放在大年初一上,你就要有勇气听普通大众的看法,放完了一开灯真的周围听的最多的都是,很尬很一般,我给这部电影他6分都多了,浪费我的两个半小时。你听我慢慢说,别杠刚就是你对。
1.案件情节,选材确实很好完全为了反转而反转,很多人物形象前后完全是矛盾的反转来反转去搞成一个四不像,特别是那个舞姬和沈腾演的突然来感情戏,电影院里直接尬住
2.喜剧氛围,完全为了搞笑而搞笑,几个喜剧演员故意抖机灵,真的不搞笑,电影院里没有人笑,没有人笑,非常尴尬
3.演技,我提前说好,确实都是实力派演员我个人也很喜欢,但是都喜欢用气音说话,听着难受死了真的,你声音要低理解没必要一个多小时都这样吧,听的感觉口气都要哈我脸上了,感觉演员们还是还是用自己舒适圈里那套模板演戏,沈腾撇嘴瞪眼真的审美疲劳了,下一秒就出戏去“造孽呀”,岳云鹏眼一眯一翻眼又开始卖萌耍贱要不要太尴尬啊,四字至少不让人出戏,但是部分情节也用力过猛。
4.布局背景,建筑确实很精美,陈设也很复合年代要求,但是两个半小时一直都基本上一个景真的`让人审美疲劳,最大的景就是集体将士的远景,一看就是绿幕扣的,真的很尴尬。 最后集体诵读满江红的情节确实很感动人,我们身边还有人在跟读整体来说远远低于预期本来冲着相信老谋子请全家人去看的,前一个小时真的无聊到坐立难安整的直接把我爸我妈干睡着了
总而言之,消费爱国情怀,消费对老谋子的信任,消费普通群众对于这些演员的喜爱,令我无语的程度不亚于今年春晚的照相馆小品,花那么多钱请全家人去电影院看这个电影,我是大冤种。
第5篇:满江红电影观后感
年初三看了电影《满江红》。
张艺谋导演尽显大师风范。沈腾和易烊千玺等演员集体的表演炉火纯青,在2023年春节向观众呈上了一部不负众望的优秀影片。
影片的故事情节是虚构的,情节扑朔迷离、跌宕起伏,以轻喜剧的形式,历史的题材表现严肃的主题,寓庄于谐、流畅自然,非大手笔所不能,编剧、导演、演员心有灵犀,准确而生动地表达了中国人朴素的家国情怀,因此深入人心,引起了极大共鸣。我也是从影片开始时“抽草赌命”的会心一乐,到全军复诵《满江红》的泪流满面,我的情绪完全被调动了。
从私人亲情到民族大义,是这部影片的美学逻辑,也客观而真实地反映了中华文化的优秀基因,中国人优秀基因。自古以来,中国人从来都是把民族大义高过私人亲情的。正是有这种优秀基因的代代赓续,5000中华文明才得以绵延不绝、传承至今、发扬光大。
在《满江红》这部影片中,沈腾、易烊千玺和雷佳音的表演都可圈可点。沈腾所饰演的小兵,卑微之中透着机智和坚毅;易烊千玺所饰演的孙均,表面冷酷而胸怀大义;雷佳音所饰演的秦桧,歹毒、阴险之中而透着枯朽和衰弱;都演绎得细致入微、栩栩如生。
故事情节把封建社会中官场中卖国与爱国斗争的阴谋交织、局中有局、险象环生、险恶歹毒刻画得入木三分;而诸如小兵、马夫、艺伎等小人物 “精忠报国”的爱国主义精神以及对投降派的痛恨,早已经是刻骨铭心、深入骨髓的。正是由于中国文化及中国人民这种与生俱来的爱国主义基因,任何时代的投降派、任何强大的侵略者都必定会被中国人民的凛然大义、坚贞不屈、视死如归碾得粉碎。
这就是岳飞《满江红》千古传诵的逻辑所在。
这也是电影《满江红》现实意义所在。
第6篇:电影《满江红》观后感
“莫等闲,白了少年头,空悲切。”
国师讲了一个“精忠报国”的故事,但却在影片中只字不提杀敌报国、英勇抗争。也未谈起英雄人物的丰功伟业。他没有刻画战场上的杀戮抗击;没有体现将土们英勇杀敌的宏大场面,而是笔锋一转,转向一处山西大院,故事发生的一切都在这山西大院中。而故事的核心人物也并非什么英雄豪杰,多是些无名小卒,这可能能就是中国式抒情了吧。西方倡导个人英雄主义,塑造出许多个人英雄以超凡之力保护世界。而中国式抒情大多着眼于一些小人物的身上,通过小人物的一些小细节来推动故事的发展,诠释了什么叫家国大义。
一行人前赴后继,舍生取义的目的并不是为了拿秦桧的狗命,用剧中千玺人物台词说:“你的狗命在我们眼中一文不值。”那又是什么值得他们付出生命而又义无反顾地去做呢?是信念,是那精忠报国的信念。他们最后胁迫秦桧背出《满江红》,可能在一些宵小之辈眼中意义不大,但实际上却唤醒了南宋军兵那尚未泯灭的爱国之情,一个人的力量是渺小的,一群人的力量便是伟大的。满江红犹如一种力量点燃了南宋军民的斗志,虽然仅是一篇词,却有着无穷的威力,这威力开山辟海,无往不前。岳元帅虽去了,可他的《满江红》长存,流芳千古!
国师的结尾确实震撼,用大手法描摹出了全军齐诵满江红的壮观场面,从阁楼上的何均到楼下的禁军再到演武场的千军,人人无不被那满江红感染。“靖康耻,何时雪,臣子恨,何时灭?”的发问令人义愤填膺,这与片尾秦桧苟且偷安的嘴脸形成了鲜明的对比,国家便是毁在了这奸臣手中,他却丝毫不为这等壮观场面所打动,甚至反讽何均,可谓全无良知,不配为人臣子。雷佳者作为这几年火起来的实力派演员,把秦桧演得出神入化,他在剧中的真假秦桧扮演得也着实让入难以分辨。但有一个细节暴露了他,那便是呐喊。假秦桧在阁楼上呐喊的那句“朝天阙”可谓撕心裂肺。如果是真秦桧,他根本不会把满江红背得如此绘声绘色,满江红背得越好,岳飞的名气越大,他的骂名就越胜,他所渴望的偏安也会渐为泡影(哈哈哈哈~怎么感觉一直在剧透啊~)
这同样也是国师的高明手法,也就是刻画人心。片中人物各怀鬼胎,但说白了仍是奸人为己,忠臣为国。也能看出导演刻画人心很在行,毕竟人心叵测,用人心的难测为全片增添了神秘色彩,更加吸引观众,也为片尾的反转做铺垫。众人实际上是在下一盘棋,而这盘棋的精妙之处就是棋局中各个人物的勾心斗角。这也取决于导演对人物的刻画,剧中主人公形象刻画的确饱满,但从个人角度来看,部分配角形象刻画并不完善,给人一种他这个人物的故事还没讲完就领了盒饭的感觉。
影片的转场也是一大特色,影片转场多用客观镜头的方式,利用跟镜头的拍摄方法,配上激昂的.山西大调,为观众营造了一种真实感,紧张感以及山西地带独有的地域感。用山西大调来转场让前后衔接更紧密,层次感也更为突出。众人行走的过程也带动了影片紧张的氛围,感觉这一切都很急迫,刻不容缓,也给观众营造了一种剧中人马上就要去办大事的感觉,给人以期待感。但不得不说,每转场一次,山西大调一响,就会有人领盒饭,剧中人物到最后大多领了盒饭,这领盒饭的频率未免也太高了吧~
本片中最令人动容的除了结尾金军齐诵满江红,还有瑶琴与张大的最后一抱。那句唱词“红了樱桃,绿了芭蕉。”道出了儿女情长与家国情怀的难舍难分,但他们依然选择了舍小家为大家,这份决绝令人动容。一无名小卒、一歌女艳姬尚有此等觉悟,贵为宰相,总管、统领的那些衮衮诸公怎么就不明白?国将不国,却依然在勾心斗角,精于算计,谋害自己的同胞,把利刃对着自己人,对待金国一味地求和,求和还是求和,如此谄媚,令天下人所不齿,更有辱大宋气节。
本片中剧情、人物、历史、背景音乐、台词可谓五位一体,为我们讲述了一个令人满腔义愤的好故事。部分剧情的安排出人意料,人物形象也鲜明突出,也深谙历史背景,看得出也是制作团队精心打磨出的,背景音的存在也让片中细节的表现更加丰富,可谓是恰到好处。十分的话可以打九分,美中不足的可能便是意犹未尽,有人说这可能是好事,但本人认为这种意犹未尽实际上让观众的期待有所折扣,个人感觉剧中人物过于惨烈,杀伐太多,有些情节设置不太合理。偌大的亲兵营连一个皇上的人都没?有些角色的背景也没解释清楚,那两个哑巴少女为何死心塌地地跟着一个大奸臣?武义淳最后的目的到底是什么?就是拿秦桧通金的证据吗?就算他是皇帝的人,那皇上只派了他一个人过来吗?在人物形象上,主人公形象很饱满而配角的形象仍需雕琢。还有结局,秋陵渡一事戛然而止。为何不展开描述秋陵渡之事?秦桧府中发生如此多的事情,皇上能不知晓?这些都有待商榷。我个人感觉如果这部剧口碑还行的话,还会有《满江红2》上映的。毕竟剧中透露的南宋少年将军何均还未真正大展宏图,而是选择浪迹天涯。
谈完了影片,我们来谈谈现实。70多年前的中国何尝不是如此?汉奸走狗,卖国求荣,而无数革命烈士抛头颅,洒热血。他们甘愿将自己的生命献给国家,为了求得民族的解放,国家的独立。“欲将血泪寄山河,去洒东山一坏土。”这和另一部影片《三毛从军记》的开头有异曲同工之效。“要以无数个无名的岳武穆来造就一个中华民族的岳武穆。”剧中的正面人物又何曾不是岳武穆精神的化身?为什么要歌颂岳武穆?因为那是中华魂的化身。关于中华魂在高中政治必修三中有明确阐释:“中华民族精神是凝心聚力的兴国之魂、强国之魂,是中华民族之魂。”青年兴则国家兴,青年强则国家强。我们人人都应该成为民族精神的传播者,弘扬者和建设者。共同续写民族精神的新篇章。
“人既发扬踔厉矣,则邦国亦以兴起”。这是鲁迅先生在《文化偏至论》中的名言。他将人民与国家紧紧联系在了一起。“天下兴亡,匹夫有责。”并非只是一句空话。一国人民尤其是青年一代肩负着振兴中华民族的重任!只有我们每一个人切实地努力奋斗,才能共同奔向更好的未来。实现更高的社会理想。
第7篇:电影满江红观后感
《满江红》是一部构建在真实历史时间线上的虚构故事,当然为了避免剧透,我不会在本文给你解析任何剧情。
故事的时间线设定在抗金名将岳飞被害后五年,秦桧本应与金国特使进行会谈的前夜,该特使突然被刺于宰相驻地,身上携带的金文密件也不翼而飞。由沈腾饰演的小兵张大与易烊千玺饰演的亲兵营副统帅孙均被机缘巧合地卷进了这场阴谋之中,而宰相秦桧命令二人在一个时辰内找到凶手,整个影片的故事就从这里展开。
在张艺谋以往的电影中,冲突色彩的大胆运用、人海战术的宏大团体操、以及惊世骇俗的场景调度,都是他执导的电影标签,也是他作为摄影师出身的天赋所在。但在《满江红》里,他大胆地削弱了上面这些他最擅长的元素,虽然人物与场景的造型风格依然细腻,服装与场景用色上的美学仍在,但很显然都已经退居其后,让位于故事本身。
丢失的密信是整个故事的引子,密不透风的宰相驻地某山西大院就是一座密室,将一部历史题材的悬疑故事放在这里,用剧本杀的模式将一个个反转悉数破茧。情节环环相扣,节奏紧紧相连,台词则在插科打诨与严丝合缝之间反复横跳,让喜剧与悬疑、搞笑与严肃相映成趣,既没有因为笑料的轻浮消解了严肃的主题,也没有因为主题的沉重而让观众看得心情低沉。
随着针对密信的调查展开,每一条线索都显得危机四伏,每一个人物都隐藏着不可告人的秘密,张译饰演的宰相府总管何立、岳云鹏饰演的副总管武义淳、雷佳音饰演的宰相秦桧、还有舞娘瑶琴、车夫刘喜、打更人丁三旺……在故事发生的时间和空间都被固定下来的情况下,每个角色的刻画与演员的发挥就成为了影片最具核心价值的部份。
岳飞与秦桧的故事早已被我们所熟知,本片也没有在书说历史与真相之间纠缠,角色演绎的重点也放在了小兵张大等这些虚构的历史小人物身上。虽是虚构的角色,但人物弧光背后展现出来的朴素的爱国情怀,却让角色显得高大庄重,这种戏剧性张力的把握,得益于每个演员的精彩发挥。
第8篇:满江红电影的观后感
影视剧很少有兴趣看第二遍的。《甄嬛传》是个例外,除了热播那几年连续追剧两三遍,现在的短视频仍然喜欢看。尽管某些细心观众不断吐槽说某个镜头中某不起眼的现代设施穿帮,或是史学家准确无误地指出该剧的漏洞,比如真正的清朝皇宫是不容许王爷随便入宫的,遑论果郡王夜间逗留?纯属瞎掰!退一步说故事可以编,可规矩不能乱造。简直没文化!若说穿帮镜头纯属粗心,那么罔顾历史真相可谓面目可憎。可大家还是爱看!看了十几几十遍,就是喜欢。专家只能摇摇头,汝辈肤浅粗鄙。嗯嗯,承认专家说得对,承认自己肤浅粗鄙,仍然要说这是一部好剧!为什么,网上评价太多,无需赘言,今天的主题是新剧《满江红》。
《满江红》看了两遍,没有时间差地连看两遍。如果第一遍是盲目的,第二遍便有了某些重点,比如打更士兵丁三旺到底说没说“再”字?比如武义淳(岳云鹏饰演)在哪个镜头说的“历史”这个词语?当然,知道了故事结果,再看某些扑朔镜头便不会提心吊胆,感动点也少了一些,剧中精妙之处却益加明白清晰。这是一部绝好的电影!说实话,朋友圈看到有推荐说《满江红》值得一看时,我是犹豫的。岳飞的故事只要是个中国人就知晓的,那是一部多么令人痛惜痛恨、肝肠寸断、壮怀激烈、义愤填膺、不忍直视,恨不能改写历史的惨烈史诗!所以看到这个片名我就开始难过,我怕自己无法接受那些场面心悸心恨,引发情绪乃至整个身体的动荡难安。但还是看了。一是好奇,这样一部悲壮惨烈的历史题材大剧,张导将如何诠释?很难不叫人想起他的另一部剧《满城尽带黄金甲》,其恢宏的战斗场面和富丽堂皇的宫中剧景,会不会在这部剧中成为一次重复?那样将毫无看点。二还是好奇。想啊,导演为何选沈腾和岳云鹏两位小品演员参演这样一部大剧?不是怀疑他们的演技,而是导演可以有更多的选择,毕竟中国最不缺的就是好演员。沈腾先不说,难道因为岳云鹏姓岳吗?或者说二位想要挑战自己喜剧人才的立世之本,全方位拓宽自己的演艺之路?不看不知道,一看吓一跳——这惊喜也太张导化了!整部剧既无恢弘惨烈的战斗场面,连布景也与《满城尽带黄金甲》大相径庭,完全是朴素的色调,一色的青灰。而且,居然把如此严肃的题材在灰色背景下给喜剧化了!都喜剧了,沈腾和小岳岳入选也就理顺了。几位主演的表演皆可圈可点,不负众望。纵观全剧,亮点有四:
一是编剧别出心裁,以推理化的探案形式,利用正反面几个人物屡次交锋,诠释反面权力高压下,官场勾心斗角你死我活的残酷与黑暗。随着故事深度推进,孙均(易烊千玺扮演)与秦桧替身(雷佳音扮演)角色的最终反转带出戏之内核,将剧情推向了高潮。爱情、亲情在家国情怀感召下,成为一抹带着黑暗之痛的暖色点缀。我想当然的(或者说担心的`更合适)历史事实:岳飞屡遭陷害的场面没有出现,或者说剧中根本没有出现岳飞这个人,英雄只是作为整部剧的背景人物,在剧情即将结束谜底揭开之时,于角色对话中出现(这一点与《甄嬛传》中的白月光纯元这一形象塑造有相似之处)。所以不存在面对面直视英雄仰天啸屈、冤屈致死的伤痛场面,难过指数适当缩小。
二,剧中穿插了戏剧元素,和一些细节特写,加上现代性台词与演员的出色表演,把灰暗沉重的历史事件,以喜剧特效烘托相对轻松的观看氛围,将“疼痛”指数缩减到最小化。比如背景配音用豫剧唱段,彰显了地域文化(宋都在河南),又与人物命运相关联;又比如给张大(沈腾扮演)用刑,提到因为事发在山西,所以把水刑换成“醋”刑,这个显然夸张了,却仍带出一些喜剧效果。雷佳音扮演的秦桧,他高大的身材故意佝背的形象,与戏曲舞台上花脸中奸臣的扮相相符合,无论秦桧本人还是其培养的替身,走路缩肩藏头却大步流星,呈现出一个诡计多端,又担心被人暗杀的奸相作为;他的配音似乎有意拟用了易中天的发声习惯,用六七分相似,加上朝着人物奸诈善变的个性特点的创新发挥,形成既有戏剧色彩更带喜剧特色的语音。而易老师本身很有特点的发音兼带喜剧性,不然也不会成为诸多艺人表演时模仿的范例。
三,剧中似有若无的七嘴八舌与哄笑声,在表现一种生活的真实性,类似于旁观群众的窃窃私语和人在事故现场面对他人或上司突发状况忍俊不禁的小声哧笑或是嘲笑。如果我猜得没错的话,应该是张导的一种创新尝试,所呈现出的艺术效果与前两点是相辅相成的,旨在提醒观众这是一个剧本表演,大家在看戏。既是看戏,没必要整得那样严肃哈。
四,编剧虽然偏离了历史(谁也不能肯定皇家史书与民间野史百分百真实),但主旨清晰,岳爷爷连同他的《满江红》永垂青史,鞭策后人。我不懂电影,但我知道电影是艺术的一种。创新不断赋予艺术新的生命力。没人规定艺术必须点面无缺、事无巨细地还原历史。艺术就是艺术,在不违背大主旨(一种精神,一种信仰)前提下,把过于严肃悲壮的历史加工加料,灵活变动,以观众喜闻乐见的风格,不欠不过、恰到好处地诠释出其精神与信仰,就是绝好的艺术!
历史题材小说《明朝那些事》,其叙事风格不就很受读者喜欢吗?小说能做到的效果,电影更可以!大疫刚过,喜剧化的演绎更容易缓和人们紧张的情绪;虽处和平年代,界外纷争不断,《满江红》同时在警醒着国人什么?仁者见仁,思者自然。