电影《满江红》观后感 1
怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切!
靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭!驾长车,踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。
一首《满江红》,诉不尽,千古多少,铁血英雄梦。其中上阙有掩不住的惆怅、悲怆、失望和郁结于心。下阙满是壮怀激烈、崇高理想、战斗目标,从字面上就能感受其中的热血澎湃,霸气侧漏,凛凛杀气,已然穿透纸背!
诗人壮志冲天直冲霄汉,气势磅礴,气压三山五岳,诗词当为激励我中华热血男儿之雄文,砥砺吾等披荆斩棘,披风斗雨,永往直前!
将军谈笑弯弓,秦王一怒击缶。
天下谁与付吴钩?遍示群雄束手。
遥想当年,岳母刺字,岳家军满门忠贞,抱国杀敌,直杀的金军人仰马翻,天昏地暗,杀声震天,挟正气以压邪恶,奋民族之雄风,震华夏于环宇,声震山河,金军闻风丧胆,真真壮哉!
这是一个严冬的早晨,接连三天大雪过去,雪住以后,天却更冷起来。西北风又大,田野里二尺光景的积雪已冻成了冰。远近树枝上的凌花,吃狂风一吹,卷起一蓬接一蓬的雪沙,满空飞舞而下,打在地上,沙沙乱响。风中不时发出一种凄厉的哨声,听去刺耳。
大地上一片纯白,银光耀目,通看不到一个脚印,也听不到一点鸡犬的声音。刚出来的太阳,成了一团暗无光华的白影,使这一处农村景物,更显荒寒。村中只有十多户人家,多半都是败屋号风,颓垣不掩。茅檐雪压,冷灶无烟,看去十分残破。
西首一家,同样也是土屋,那积雪下面露出来的茅顶,由于多年的雨淋日晒,大部分已成了灰黑色。但是草铺得相当厚,上面还盖有一层半新的.茅草,左右墙脚还支住两根树桩。只管墙上土色新旧不同,好似修补过多次,比其他人家却较干净一些;门外的雪,也似经过多次打扫,只积有薄薄一层。一望而知这是一家勤谨的人家。我们的民族英雄岳飞正是出生在这样一个平凡之家!书写了不平凡的一生!
从此华夏走出了一位盖世英雄,民族之自豪,国家之砫石,中华之骄傲!
然世世之浑浊,天妒英才,终被秦桧之流以“莫须有”之无名之罪所陷害!悲夫!
《满江红》霸气冲天,气势如宏,盖世无双!
岳飞本为军事奇才,而且也忠烈千秋,更是民族英雄,但是所遇非君。更重要的是,他自身个性的耿直、情怀的激烈、才情的张扬导致了自己悲惨的结局。使之天妒英才、将星陨落,徒留后世英雄,扼腕叹息!
满江红电影观后感 2
在强大的口碑号召力下,必须去影院看看张艺谋的新片《满江红》。再者本人也是张艺谋的拥护者,支持张艺谋也是应该的。
但是看过影片之后,感觉一般。整个故事结构其实比较简单,通过前面的密集情节铺排反衬宋廷的腐败黑暗,堕落苟安。并且,通过宋廷的这种黑暗体质,进一步来反衬岳飞的泣血之作《满江红》出现在昏暗的南宋,这是何等高洁可贵的精神品质。当然,这个大结构的实现是由一系列小人物来实现的。岳飞照耀古今的精神魅力很可贵,小人物的努力也很可贵。
对于历史背景知识单薄的人来说,这种电影测重的情感结构,会让很多人沉溺其中。甚至会出现一种癫狂性的情绪爆发,为岳飞,为小民的拳拳向阳之心。这就是情怀的力量。这一点对很多人来说,电影应该是做到了。这样也是所谓电影口碑炸裂之说的重要注脚。
但是如果对于有一定的历史背景知识的观众来说,岳飞的可贵是不需要铺排的(事实上,这样铺排也不符合历史)。这个很要命。所以对于有这种视角的观众,这个影片的很多情节设计,炫耀卖点就显得无足轻重。因为无足轻重而显得多余,因为多余,而显得影片肤浅,甚或无聊。这个是对很多人眼中电影核心观赏价值的`质疑所在。因为不需要铺排,电影显得无意义。
事实上,电影无意义的概念,还在于岳飞词作《满江红》,说的是收复河山的爱国精神,但是这个影片或者真实历史所表呈现的则是,朝廷昏暗和岳飞爱国精神的巨大矛盾。而这种矛盾,在影片的精神指向上并没有解决。影片也好,传统文化也好,基本上都是说,爱国就好了,抗金就好了。但是秦桧不能杀,宋廷不能亡。在今天依然在讲述这样的故事,缺乏新意。这也是电影无意义的关键所在。
这是故事背后的矛盾性。成也情怀,败也情怀。
电影的角色,配乐都很好。只是感觉张艺谋导演从老文化里面走不出来。这个有点审美上的遗憾。也因为这样的遗憾,掩盖影片本身的很多深湛水准。感觉用力很猛,没用对地方。总之有些遗憾。
电影《满江红》的观后感 3
自大三选修课上老师要求写一篇影评,记得当时自己写的是《致青春》。从那以后,也看过很多电影,国庆档的《独行月球》前后反复观看了至少5遍,也没有动笔写过影评。而今天下午,无意中点开了《满江红》,其实不感兴趣的,但实在无聊,正好可以打发时间。也许正是无心插柳柳成荫,看完之后,心内有感,动笔写下本篇。
全剧并无岳飞,却处处在讲岳飞。影片背景是岳飞死后4年。从一个小小的金廷礼仪官被害、身上写与秦桧的密信丢失引入,张大和孙均负责在一个时辰内找出真相和信件。密信就是秦桧的把柄,谁拿到密信谁就掌握了秦桧的命脉。随着情节的推进,我们都可以明晰张大要秦桧的命。
伴随着张大和孙均的调查,更夫丁三旺、马夫刘喜、艺伎瑶琴都是张大的同伴,但都刺杀秦桧失败。刘喜的死惨烈而悲壮,瑶琴死前成功刺杀了秦桧的助手何立,也算死得其所。几人的死,都可以映射出秦桧及何立的阴狠。
全片两个半小时,剧情进展不拖沓。前一个半小时,人物及情节不断推进,偶有笑点,并不沉重。我们可以看到这些小人物为了自己心中的义,舍身忘死。也看到了每个人都有自己的爱,而有软肋。面对刘喜的死,张大以仰天长啸来掩饰自己内心的悲痛,让人笑中带泪。而武义淳的死,免死金牌不能免死的困惑,更凸显时代的波诡云谲。
剧情在张大身份被揭露时迎来了第一个小高潮。随着张大背后的“精忠报国”四字的出现,前期大多数的伏笔都已变为明线。全片第二个高潮,我个人认为是张大和孙均的坦白。张大的话语,孙均隐忍的眼神,孙均不愿做金人走狗的眼泪。即使后面孙均面对张大被刺表现得无动于衷,甚至反刺张大加速张大死亡,可我们依然明白孙均的选择,也明白张大的死,正可谓知其不可奈何而安之若命。
全片的高潮及升华,来自于全军齐诵《满江红》。剧情设定,岳飞的遗言《满江红》写在囚房的墙上,只有秦桧一人知晓。密信的丢失、出现、丢失等仅仅只是影片的线索,不断推进着剧情,而影片真正的目的其实是让《满江红》大白于世。因此,孙均并未杀死秦桧,而是要求秦桧在全军面前背诵《满江红》。看着全军齐诵“三十功名尘与土,八千里路云和月”“靖康耻,犹未雪,臣子恨,何时灭”“驾长车,踏破贺兰山缺”,内心一片悲壮。靖康之耻,有多耻?中学的历史书中并未过多讲述,但网上资料可知,这是大宋钉在耻辱柱上的难堪。可面对此耻,秦桧等人为了自己的利益构陷岳飞,这是一个王朝的悲哀。
网上有人评论,张艺谋居然戏剧性地让秦桧成为了《满江红》的传诵者。而我认为这正是张导的高明之处,以其人之道,还治其人之身。张大把密信的内容写在了墙上,秦桧让人刮去,和当初秦桧对岳飞的所作所为,何其相似。让秦桧背诵《满江红》,让最恨岳飞的人在全军面前发出岳飞的声音,又何其讽刺。秦桧替身的自杀,也许就是他对自己的救赎,最后的那句“我终于做回我自己了”,也许这就是深埋在人性深处的本心良知。在那把刀插进胸膛前,那阕象征着“真”的词可能已经让他放弃了对虚伪语言和权力秩序的病态模仿。全片的最后,孙均放弃杀秦桧,面对这一结局,我一开始有过遗憾和疑惑,再三琢磨,好像也只能如此。诬陷害死岳飞的真的是秦桧吗?从表面上看,的确如此。可纵观历史,是当时整个大宋朝局的'人心叵测。
昨晚观看《明星大侦探第六季》第11期《芒城风云》,讲的家国情怀的案件,每次看都有相同的感动。愿如萤火不惧黑暗,用星星点亮的光,照亮大地,愿如草种不惧生死,用千千万万的热血救国济民。岳飞到死,都在想着靖康耻何时灭。张大等人到死,想的也仅仅是让岳飞精神大白于世。普通人又如何?小人物又如何?我们仍要如微萤,燃尽最后一点光芒。
历史苍茫,普通人的我们可能不会出现在历史书中,可是我们每个人也都是历史的参与者,星星之火,可以燎原。普通人这种身死明灭的人,似乎是无所作为,但恰恰是这样的一些人,千百年来构成了历史的主流。历史是不会自动流传下去的,中国五千年的历史,从最初的口耳相传到后来的文以载道,才得以薪传百代。而我们,更要铭记历史,方能创造未来。秦桧问孙均“过了今天你也活不了,值吗?”孙均回答“世上从此有了《满江红》,当然值!”史书上不会留存张大孙均的名字,但我们永远记住了《满江红》!
影片的结尾,桃丫头带领全军背诵《满江红》,足以说明,即使身处时代的洪流,可人心是最复杂的东西,同时它也是最简单的东西,就如同孟子所言,非独贤者有是心也,人皆有之。而我,也始终坚信,每个人都有自己内心的良知。不是风动,不是幡动,仁者心动。
最后,让我们一起再次重温《满江红》。怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切。靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭。驾长车,踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。
电影满江红观后感 4
《满江红》是个相当典型的商业类型片,制作成本不高但卡司还算豪华,实力派喜剧和正剧演员云集,再加上国师和新生代电影演员中风头最劲的太子,票房号召力相当可怕,大概率会是贺岁档冠军。全片两个小时的故事集中发生在一个院子的空间和一个时辰的时间里,喜剧、悬疑和主旋律要素轮番登场,剧情理解起来很轻松,最终呈现的效果也还不错,可以说是今年合家欢的第一选择。
从架构上来说,想要保持“喜剧”、“悬疑”和“主旋律”三个要素配比不失衡又各自精彩是件挺难的事,喜剧+悬疑的架构也总让我想起《三枪拍案惊奇》。所幸这次张导没翻车,在我看来《满江红》在三个方向都没有犯什么大错,但可惜的是同样也没出什么大彩。
《满江红》的结构相当工整,每段剧情主题分明,看下来一点也不乱。影片的前段观众带入的是一无所知的视角,因此这部分完全是喜剧唱主角,久经大荧幕考验的沈腾自不必说,岳云鹏虽然既视感强烈但也没让观感完全崩掉,电影的笑点虽然不密集老梗也不少,但还是远超春晚语言类节目好几个数量级,起码我看的那场该笑的时候大家都笑的很开心。
闹得差不多了,电影中后段故事主线逐渐明晰,挑大梁的就是影片的悬疑部分了。导演运用演员的`目的很明确,喜剧部分一过,就让喜剧演员的角色以各种各样的理由退场,把担子压在了正剧演员肩上。在“悬疑”这一要素的表达上,影片最亮眼的就是出人意料的多次反转,这确实带来了很好的戏剧冲突,效果很不错。但对我来说后半段的反转实在是太多也太集中了,短短一个小时里安排五六个反转会让人觉得匠气太重,给人以“我放弃思考了编剧你怎么编都行”的反作用。从剧情发展上来讲,故事结局也草率得甚至让我感觉有一丝荒诞。
影片最后自然少不了对“精忠报国”这一主旨的升华,这段表演是易烊千玺在雷佳音的配合下挑大梁,整体上还算不过不失。但可能是因为想达成笑中带泪的效果,在结局的十几分钟内硬是安排了喜剧、悬疑和主旋律要素接连亮相,如此频繁的情绪切换导致影片的节奏变换有点不自然,煽情、搞笑和惊讶的几个情绪点间隔也不够长,最后反而让我哭也不是笑也不是。煽情部分太硬的老毛病也还是存在的,但没有严重到让人反感。
我蛮喜欢这部电影的内核,它的核心论点其实挺文人或者说挺士大夫的,也就是所谓刀只能杀掉一个秦桧,而《满江红》却能愧杀后世千千万万个秦桧,铸成民族的精神脊梁。就表达上来说深度是有的,比大多数商业片都要高明一点。
如今仍执导筒的第五代导演已经不多了,更何况张艺谋哪怕年过七十,电影依旧还能在保持浓烈的个人风格的同时融入一些新东西。如今他的片子真的是看一部少一部了,如果票价不贵的话,《满江红》还是值得一看的。
电影《满江红》观后感 5
寒假期间,我们全家一同走进电影院观看了这部张艺谋导演,耗时良久而出的精品爱国主义电影《满江红》,这不仅是家人消磨的小时光,也是一次接受爱国情怀熏陶与感染的机会。
电影《满江红》很多场景都是在一个巷子里拍摄,被很多人戏称“最节约成本的剧组”,但是影片所呈现的情节、一个个反转、耐人寻味的“悬疑”,都让我看得津津有味。我也跟随着张大、孙均走进了岳飞将军惨死之后的南宋绍兴年间,一群江湖义士为替岳飞讨回公道,对秦桧展开一系列的报复行动,并最终让永恒的《满江红》被世人传颂。
在众人都在传颂《满江红》时,我也不自觉地跟着念起来,这不仅是被电影情节所带动,更多的是岳飞将军虽然惨死,但是他的精忠报国长留人间的震撼。岳飞将军是南宋时候的抗金名将,是一名不可多得的军事家和民族英雄。他从20岁起,先后四次从军,在进军攻打江南时,与腐败无能的其他朝廷官员“分庭抗礼”,主张积极主动地抗金,收复建康。他始终认为,捍卫祖国领土的完整,是自己的职责与重任。他是这么想的',也是这么做的。岳飞带领岳家军先后收复了郑州、洛阳等地,以有勇有谋、大智大勇的雄心和行动力,一次次击退金军的进攻。
岳飞将军如此骁勇善战,如何他没有被秦桧构陷。没有惨死狱中,是不是会让南宋王朝的领土保持完整,不被金军攻破城墙?我想很多看过电影的观众,再去好好地回顾了一下岳飞将军生前的战绩,了解了“冻死不拆屋,饿死不打掳”的岳家军,应该也会和我有一样的想法吧?奈何,铁骨铮铮、治军严明、一生大义的岳飞将军,没有抗住阴谋算计,让一心求和、一意求和的小人秦桧算计,以十二道“金子牌”催令班师,还被秦桧等人诬陷入狱,并与其长子、部将一同遇害。在岳飞将军临死前,在牢狱中留下了脍炙人口的《满江红》,表达岳飞将军对自己继续努力争取壮年立功的心愿,也书写了自己对国家朝廷的赤胆忠心。
“怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇……”是不是我们能够背诵《满江红》就算是继承了岳飞将军的遗志,就是影片中沈腾饰演的张大、易烊千玺饰演的孙均流血的意义?不完全是,我们要透过影片《满江红》《诗词》满江红去感受民族大义,感受家国情怀。岳飞将军精忠报国是大义,张大等江湖儿女以身试险只为将被雪藏的《满江红》公诸于世,也是满满家国情怀的彰显啊。哪怕是渺小的小人物,也能够为民族大义、守护家园贡献自己的力量。
电影《满江红》在洪亮的诗词《满江红》的齐声朗诵下落下了帷幕。然而关于岳飞将军的精忠报国、关于小人物的家国情怀,却深深地印刻在我的心中,久久不能忘怀。作为新一代小学生的我,要将满腔的爱国热情转化为中华民族伟大复兴而读书的不竭动力,为将来披甲上阵建设美丽富裕和谐的中国打下扎实的文化基础。
电影满江红观后感 6
大年初二,带着全家去影院观看了《满江红》,父母都说不错,四年级的儿子也看的有滋有味,电影很精彩,因不想剧透,对情节就不过多评论!只说说自己的一点小感悟吧!
打小就知道岳飞的故事,各种评书、电影、小说也听、看过很多,“岳家军”、“精忠报国”已然在我心中从一个名词成为了一个符号,一个中国人舍身报国、抵抗外族的符号。中华民族上下五千年历史的传承,离不开岳飞这种名垂青史的大人物,也离不开“张大”、“孙均”这种未能留下姓名的小人物。但恰恰是这种“小人物”,因更贴近于自身,也便能给我带来更多的触动。为了一个崇高的理想而放弃自己的生命,这种勇气是我这种从未经历过战争的“80后”无法去做评价的,但我知道正是因为这种精神,才使我中华文明成为四大古文明中唯一传承至今的。
如今的我正生活在可以说自有历史记载以来的最幸福的时代,没有外族的侵略,国家也越发强大。在这个时代背景下,做为一个普通公民的我需要做到的就是为了家庭而努力奋斗,为了实现中华民族的伟大复兴贡献自己一份小小的力量。2023年,一起加油吧!
电影满江红的观后感 7
今天抛开“美术生”和喜剧爱好者视角,仅从文学思想层面来回看一下《满江红》,依然是一部典型的谋式商业烂片啊。在快消品带来视觉、情绪上的短暂的发泄与满足的同时,理性的思考不能被玩弄了呀。你让我笑,让我痛,但你的骗术让我不舒服,我还是想拆穿一下。
老谋子一如既往地延续了他的商业大片公式:宏大的故事背景,华丽的叙事结构,聚焦一群小人物但要造大义的逆袭套路,粉身碎骨、在所不惜也要成就一个被他自己扭曲的所谓“大义”,从《秋菊打官司》到《英雄》再到《金陵十三钗》,他都试图让小人物走向一种背离俗世的.超脱直到荒腔走板:在坚持了一路的“民间正义”后,最后总要败笔在一个刻意拔高的更宏大的意义,这种对“大”的极致追求的形式主义,让意义本身最终走向了变态和虚无。这种价值观的扭曲和*很拧巴,也可以说被人们真正识破这层虚伪后就会被嫌弃。《满江红》:你背我干啥啊?你捅秦桧呀!
在我看来,这些拔高角色意义的刻意而为,都建立在对个体追求朴实幸福的否定,对尘埃本身价值的碾压,大概他这个人终其一生的价值取向就贪执于多与大。大概因为他自己并不了解所谓超脱和升华究竟是什么,他其实并不懂小人物和大人物之间的共同点,而刻意要走一种曲折的形式来凸显。他可能不知道,生为一个人,作为宇宙的尘埃,Ta恐怕并不需要你编织一个宏大的事业和安排一个意义来让他变得伟大。宇宙中网球大小的体积就可以形成黑洞,小尘埃,哪怕就一粒,在渺小的地方本身就存在平凡的伟大。
当然也可能他知道这样营造大场面和造神的作品容易吸睛赚钱 反正空搞形式,坍塌内核的热闹片能满足大多数人当下的娱乐需求。就是反转的戏法花架势耍的太多,理科生看着头疼(我的多巴胺这么便宜吗?让你一直耍!)而电影作为人文艺术载体,我们在闹过之后恐怕有更多深层次的期待。如果不是在一个疫情长久压抑后突然解放的喜庆的时段,如果不是用喜剧的元素冲淡了严肃性,本片会和《英雄》一样遭来广泛的批评。
电影《满江红》观后感 8
要想在惊险喜剧谍战的电影中表达国家感情,那一定非常难,几乎是不可能的。但是,《满江红》做到了。这是非常感慨的,非常佩服。这些因素的平衡,很难找到。故事发生在一个大院里,要说人数少、场景也比较单一、处理不好,这些因素很容易割裂开来,让整部电影成为一个个的硬邦邦的联系,但国师对节奏的控制还是相对于镜头语言而言的。
电影的故事就是这样开始的。南宋时岳飞死后,一位金国使者突然死在秦桧驻地。另外,交给秦桧的信也不带着翅膀飞走了。这封信非常重要,给秦桧的急火上浇了油。此时,小兵张大和副司令员孙军也卷入此案,秦桧派出张大和孙军调查此案。时间限定在一小时、一小时后
在办案过程中,发现案情越来越复杂,线索一次次断,不断回放,寻找新的疑点,又不断被否决。总管何立和副总管武义群,表面上是在协助他们两人的判决。其实心里各有鬼胎。各*只是展开了生死搏斗游戏。整个故事逆转,悬案层出不穷。本以为马上就去看天上,结果又被捋了一遍。每个团体的角色设定、立场、身份都不简单,我们的`感情也一次次地被吊起来,沿着剧本一点点前进,一点点积累,最终达到了高潮。
谈谈演员吧。岳云鹏饰演的武义群不争气、憋屈、自以为聪明,处处体现出他的聪明,让你觉得特别有趣。他的表情,他的样子……都很齐全。开头,沈腾饰演的张喊着易烊千玺,饰演孙军三舅。大会的气氛笑得前仰后合。开始睁大的是坐在列车上的人,而且是怕死而贪婪的怂兵。在宰相面前敢胡说。随着戏剧的发展,张大这个人越来越不简单了。最后,岳家军、精忠报国,四个字,令人瞠目结舌。沈腾演出的特别精彩,实在是太邪恶了。我觉得这是我见过他的最好的表演。
张译的戏当然演了小人。雷佳音演的秦桧也不错,但最后朗诵满江湖的一段很难。结果成了替罪羊。易烊千玺演得越来越好,资源越来越好,自己也要努力。其他的贫穷演出也很棒。
这部剧的剧情很有张力,剧中合作的一些音乐很有戏剧的感觉。前半部分主要谈破案,后半部分似乎是各*的博弈和计算。整个剧发生在一个大院里,一百多户人家。一项搜查,一项一项的审问。看的人一点也不烦躁,只是紧张,大胆,……
《满江红》是语言的品牌名称,我知道岳飞写的是最好的有名。电影的主题反映了每个小人物都在努力用自己的方式收拾古老的山河。这就是我们秉承的精神,永远不会忘记祖国的情怀。结尾的场面壮观感人。
电影满江红的观后感 9
昨天妈妈带我去看电影,问我想不想看《满江红》。我不太清楚《满江红》这部电影讲述的是什么,只是听说沈腾主演后,就爽快的答应了。我猜沈腾主演的电影肯定都是喜剧。
影片开头先介绍电影的背景。说是南宋绍兴年间,岳飞死后四年,秦桧率兵与金国会谈,但前夜金国使者却死在宰相之地,密信也不翼而飞。于是秦桧派小兵张大,与亲兵营副统领孙均在一个时辰内调查出此事。
看完这部电影后,我有些不太能理解张大他们的动机。他们是怎么在那么早的时候,就知道秦桧与金兵有勾结,是个无耻的卖国贼?他们揭穿他是为了正义吗?或者说是为了大宋的百姓?
而被卷进悬疑案中的歌姬瑶琴,也是那么早就加入了张大的布局吗?那张大又是怎么知道金国使臣一定会选择瑶琴的呢?
这一连串的问题,使我有些摸不着头脑。我本来还想提出更多的问题,可是越想脑子里就越乱,电影里的人际关系也越来越乱。我只觉得秦桧这个卖国贼实在是太过分了,因为张大他们为了让岳飞的满江红流传下去,纷纷牺牲了。
这时我忽然想起电影中张大在背后的刺字“精忠报国”。他应该是岳飞的后人,继续让秦桧这个卖国贼坐在宰相的`位置上,宰相府里的人都要听他指配,而且大宋的人民也会因为他这个卖国贼而*。看着秦桧把自己的国家献出去,每个爱国者心里肯定都不好受。
我现在总算大致明白了,张大他们就像是一个爱国者集团,而秦桧就像是卖国贼集团的老板。爱国者集团不能眼睁睁看着自己的国家被外族占领,于是出面阻止了秦桧,并且让大英雄岳飞的满江红一直流传下去。
我觉得张大他们虽然很普通,但他们的爱国精神值得我们学习,理想也十分远大。他们做出的牺牲都是值得的,让卖国贼集团的老板露出了马脚,还了岳飞一个清白!
电影《满江红》观后感 10
《满江红》以25.96亿夺得春节档冠军,当然,说好的差点吹到天上去,说差的简直觉得该片烂不忍睹。我到觉得这不过是一个虚构的故事而已,你不当正经历史剧看不就对了,武侠不过是成年人的童话而已,何必当真,如果你非逮着要搞清楚《满江红》这首词是啥时候写的,是不是岳飞写的,这就没意思了,咱小老百姓看电影也就图一个乐字,真有什么争议让专家们自己去咬吧。整个剧情一波三折,演员专业到位,宣传“老谋”深算,一个字:好。这其中演什么像什么的张译给我留下了非常深刻的印象,他饰演的反派角色宰相府总管何立一脸坏笑,一袭青衫,一把诡刃在手,一身功夫深藏不露,操纵生死,阴险狠辣,将“笑里藏刀”演绎得出神入化,看得人毛骨悚然。影片中的他拿着一把弹簧匕首,匕首里暗藏弹簧机关,一左一右红蓝两个玛瑙按钮,如果选对了,刀尖缩回,就能活命,选错了,白刀子进,红刀子出,丧命当场。白刀红刃之间,将对方玩弄于股掌之上。红玛瑙?蓝玛瑙?生还是死,这真是一个让人纠结的选择。但是他没有想到,张大也没有想到,观众更没有想到,红玛瑙蓝玛瑙之外还有一个出人意外的选择,即第三种选择——红玛瑙蓝玛瑙都按下去,而这个选择,也要了何立的命。我们来到这个世界,无时无刻都在做选择。一个人一天要做几万个选择,但我们很少有人在意这些选择。
从每天早上开始,随时随刻都在选择,比如继续睡还是起?八点起还是七点起?吃油条还是吃豆花泡?坐公交还是开车?吃西餐还是中餐?每件事情,每个瞬间,都在选择。比如同事今天说我坏话了,我要不要去找他?领导给我分配了一个非常艰难的任务,我要不要答应?新工作钱多活少离家远,旧工作钱少活少离家近,怎么选?甚至还有一些选择,关乎你的后半生,你的幸福指数,甚至你的生死,比如,考大学学文还是学理?选对象看颜值还是看性格?读研还是就业?考公务员还是考招教?生一个娃儿还是生一大堆?有病了选中医还是西医?.......以上这么多的选择,估计你几乎都经历过。但你有没有想过,其实我们面对这些选择所动用的能量并不是一样的。有的选择瞬间就做了,有的要动用很巨大的情绪,而有的选择会让你纠结数日,数月,甚至很多年。我们说,对于无关痛痒的选择,无论怎么选,都没有什么严重的后果,就随性吧。
对于一些选择虽小却会产生大的后果的.选择,万万不可随意选择,要理性分析,理性选择。而面对那些对你的人生产生改变的选择,选择不同的选择,会让你的人生变幻无穷,波诡云谲,比如婚姻,比如职业,比如生死,正义与非正义,这个一定要思前想后,慎之又慎。不要忘了选择之外还有第三种选择。我们在很多事情的处理上,并非你死我活,非此即彼,非黑即白,所有的事情也不是竞技比赛,只能有一方赢。有时候,我们可以试一试第三种选择,而这个选择,会让所有的事情都迎刃而解,共同创造出一个新的局面,走出问题的死结。不过这里要记得一个重点,你得把这个选择的权利掌握在自己手里,那一把玛瑙匕首只有握在“瑶琴”手里,她才有可能做出第三种选择,反败为胜,走出死局。
电影满江红的观后感 11
这么多年以来,没有任何一部电影让我有写观后感的冲动,这是第一次。可能是该电影太对我的味口,直击我内心深处蕴藏的那根弦;也有可能是我钟爱宋词的原因吧;当然还有太多无法一一列举的缘由。
第一,我大胆的预测,这部电影绝对会成为今年或以后多年的票房冠军,信不信由你,观后便知,有兴趣的朋友,一定去电影院看一看。
第二,张导拍的电影很多,杰作也不少。看完此剧后,我要说的是:该剧绝对是张导最杰出的作品,张导也理所当然成为当代最杰出的导演、中国最杰出的“第五代导演”,而非之一,实至名归。该剧对各个场景的渲染;剧中人的职位、个性特点、情感心理、剧情启承转合;历史文化的呈现;风土人情的展示等刻画一气呵成、入木三分。虽然刀光剑影已暗淡,鼓角铮鸣亦远去,但仿佛置身于那片时空。
第三,该剧剧情一波三折,高潮迭起、扣人心弦;语言诙谐凝炼、表义精确,可圈可点;演员粉墨登场、内外演绎精彩纷呈、情感表达酣畅淋漓;主题鲜明呈现,抒发情怀,释放感人的力量。
第四,该剧深切地表现了岳飞的精忠报国的民族大义,壮志未酬的家国情怀,激励一代又一代人奋勇向前、舍身取义、亡身报国。最令我感动的是:《满江红》的领诵和齐诵的'场景。作为潜身的秦桧和支持秦桧的下属及士兵在演绎时的不知不觉的政治立场的反转、心中久藏的家国情怀无意识流露以及热血男儿立志报国的铮铮铁骨,令我泪如雨下。让我再一次体会到了该词作者豪情与遗憾、抗争与无奈;该词的深刻内涵、感召力量。今天的岁月静好,是一代又一代平凡而伟大的人们,前赴后继、舍身取义、杀身成仁、不计名利为我们争取得来的。我们应该向他们学习,向他们点赞,砥砺前行,不忘初心。
电影满江红观后感 12
今年春节档电影七个节目:交换人生、无名、流浪地球2、满江红、深海等。我首选张艺谋导演的作品《满江红》。因为我一直相信张艺谋导演的实力,也很喜欢张艺谋的电影的风格创意。
中国 北京2008奥运会开幕式闭幕式、2020年中国冬奥会开幕式闭幕式,其导演和设计风格创意都是令人拍案叫绝的,世界为之非常震撼的。
今天太阳从西边出来了,一家人居然打破传统的夜猫子模式的生活,大清早都起床了,满怀希望地去电影院 观看张艺谋导演的电影《满江红》,和想象的差不多,电影院全场满座,昨天预定的票差一点都没有预定上,还预定的偏座位。电影院中男女老幼各色人等喜气洋洋,电影准时播出,一下子凝神静气,鸦雀无声,被吸引其中。电影的春天又来了!
张艺谋导演的电影《满江红》果然不出所料,精彩纷呈,在以往风格的基础上又有新的创意。
演员的选择,喜剧演员沈腾、相声演员岳云鹏等一出场自带滤镜,一出场自带光环气场,人气演员雷佳音、易烊千玺一出场自带光芒,一出场自带流量!
故事情节中京剧音乐的穿插,独特有趣,别具一格,让人为之一振,压抑肃穆的气氛突然增加夸张的色彩,气氛焕然一新。全场总共有6次京剧强调响起。故事的转折自然新奇有趣。引人入胜,波澜不惊。
事件一环套一环,环环相扣,一局接一局,局中局,险中险;观众跟着主人公提心吊胆,同甘苦共命运,正当大失所望的时候,故事又反转了,一梗又一梗,梗梗都意外,不出意外的话就出乎意外了。奇妙巧妙绝伦,出奇制胜。特别是后面,达到高潮,气势走起,正能量满满,爱国情感自然升腾起来。“精忠报国”四个大字贯穿其中,岳飞的“满江红”诗词背起来,从将军到士兵,从宰相一直到黎民百姓。
家国情怀,民族气节,公平正义得到伸张!正确的价值观、道德观得以弘扬传承。
影片的艺术性、思想性、政治性紧密结合在一起。这部片子大气、庄严,历史的厚重感,民族的自豪感油然而生,令人感天动地,荡气回肠。
看完电影之后,回顾整个电影传达的信息,自然而然地会想起当今世界的风云变幻,国家民族的历史发展进程,国家兴亡,匹夫有责。
电影《满江红》的观后感 13
演技在线
配乐优秀,
笑点自然,不尴尬
剧情反转到过瘾
唯一的缺点,缺少故事情节严谨性
如果在此处打分我给7分,看了最后10分钟我给9分
满江红最大的亮点讲的是“舍身取义”
讲的是我们中华民族的魂,这魂就隐藏在《满江红》的诗词中。
几千年来我华夏中国数次备受凌辱,民不聊生,抗日战争胜利不过百年,时至今日,看似表面祥和,实则西方国家对我们的'欺辱从未停止,*问题、香港事件、华为事件。若不是几代人艰苦卓绝的发展、壮大、强国!恐怕我们面临就不是他国暗流涌动,而是明目张胆的霸凌。
电影进度条还剩十分钟时,所有观众还都以为最终目的是要刺杀秦桧,实则一众义士甘愿赴死要的是《满江红》流传于世,正如片中台词所说:“你秦桧的命,在他们眼里一文不值”
当全军复涌《满江红》时,我不仅佩服编剧的巧妙,感慨电影的精彩,同时也知道只要有《满江红》在,我中华民族不屈的精神就在,就会在世界的东方屹立不倒,护万民安康
影片不是让全军复涌,是让全华夏子孙复涌。
电影满江红的观后感 14
对这部电影的期待可以只溯因回一个“红”字。对红色的使用是张艺谋如此鲜明的美学特征:《大红灯笼高高挂》里窒闷苍凉的灯笼,《秋菊打官司》里殷红发亮的辣椒,《菊豆》里淋漓滴水的染布,以及情意纯粹的山楂、喋血般的《活着》片头字体,更毋论《红高粱》中原始生命力旺盛至暴烈的高粱酒。但这些几乎是最早期的作品序列,emo老师每隔十年似乎就会重新开辟一段电影光谱,风格标识式的红色变成一个遥远的、记忆中的符号——如果不把2020年之后将“红”以主旋律价值观的方式加以融入的“红色电影”纳入其中的话。
所以看见海报上遒劲雄浑的“满江红”三字时,内心充满兴奋。而影片中的确有好几抹令人印象深刻的“红”,除了刀起刀落后成流成泊的鲜血,还有樱桃、簪花、舞伎的嘴唇,它们在蓝调寒光中象征着情义与真心。但观毕后意识到,它并不是二十世纪末十年张艺谋电影的回光返照,而是千禧年后《满城尽带黄金甲》、《影》的延续,在有意模糊、削弱深度上甚至更甚。
尽管电影本身是舶来艺术,如今的技术手段已呈高度现代之态,但《满江红》给我的初印象是一部传统的电影,并且是在前现代语境中的“传统”。
内容上是传统价值认同,关于家国情怀,关于忠、信、义,关于良知,关于气节。(另,也包括对人物特质的塑造,军营战士在具备勇猛、直率特征的同时恐怕难以避免地具备“直男癌”,2016年李安导演《比利林恩的中场战事》里的.战士们更荤,这无可厚非,为什么会被拿来大做文章hh)
形式上是对传统戏曲的借用。譬如角色造型:在面部化妆中暗含善恶褒贬的道德评价;譬如背景音:在转换空间、配合角色身段动作时使用的锣钹鼓板等击节乐器,以及豪迈嘹亮、甚至有点摇滚的梆子腔,全片各段落因此节奏鲜明、层次清晰;譬如故事结构:片头高墙之间自上而下的长镜头像一个简洁的楔子、片中多次出现的过甬道以及每次过甬道时人物的增减改换像“折与折”间的过渡。所以看完这部摄于山西太原的电影,也像听完了一出精彩的晋剧。(这是整部电影我最喜欢的地方,也因此不喜欢影片里故弄玄虚的工业背景音)
除此之外,传统还体现于对电影基础视听语言的回归。(这个说法并不准确,虽说秉持效率原则的商业电影普遍选择牺牲美学追求、实现叙事最优,但摄影师出身的张艺谋一直注重着对造型空间、构图色彩的把握。所以“回归”应该改为“坚守”。)譬如随处可见的画框:繁复的镂空的门窗,长长的逼仄的甬道,人为升起降落的纱幕,种种。它们的存在使影片的叙事空间几乎都是封闭的,唯一的开放性空间出现于全军传诵《满江红》之处(另,我也有些不喜欢这个段落,点得太明了,《drive my car》也是,点得太明了,但它仍然是我心目中的奥斯卡年度最佳影片),这既是那个等级森严、权力倾轧的时代的写照,也是角色心理结构的外化。
还有些有意思的地方,但全为自己在影院的浮想联翩:
红蓝玛瑙是不是对黑客帝国的戏仿?
人物在甬道间匆匆行进的画面充满漫画感,让人联想至韦斯·安德森,这是不是导演有意识的二维化、漫画化?
武大人手执金牌问“你学没学过历史?历史里金牌有没用的时候吗?”;以及书记官退下后宰相宣布“庭审正式开始”;影片故事本身就坐落于教科书及史册之外的历史飞地;这是否是对历史、历史书写、历史与人民记忆的思考?
故事中的统领孙均决定去一个不是“走狗”的地方、决定出走。这让人联想到导演自身,从被视作“第五代”高峰、在国外电影节风光无限以至于被骂作后殖民文化符号,到与戛纳决裂、被人民拥作“国师”。孙均的自我放逐是否也暗含着emo对自我出路的思考?
两年前的《扬名立万》以“剧本杀电影”作为宣传关键词,《满江红》也让观众直呼“沉浸式剧本杀”(另,反转太多,到了末尾略显生硬,有点不喜欢)。跨媒介融合或许是导演面对寒冬、捍卫电影时所选择的、卡塞蒂式的进路?
《满江红》是一部无可否认的、成功的、成熟的、好看的商业电影,即使只将它放置于张艺谋自2002年《英雄》之后的市场电影序列之中,也仍然称得上优秀,更不必谈置于鱼鱼鱼鱼龙混杂的院线电影之中。但坦诚来讲我也没有从它当中看出、除了为emo老师后期面向好莱坞、面向市场敞开怀抱的选择提供背书以外、更多的意味,甚至怀疑观众的*是出于三年疫情寒冬,以及同时代劣质影视产品的衬托。
但太久没有在影院看见这么高的上座率、这么多样的年龄受众、这么频繁且一致的会意的笑声、这么和谐轻松的观影氛围,我想这是所谓的艺术电影无法做到的。想起张艺谋执导第一部电影时说,我们这个民族背负的历史包袱太沉重,而生活中的中国人又都是承受型的,很累,很拘谨,精神上也不舒展。于是他希望改变,希望中华民族轻装上阵,希望所有的中国人活得潇洒、舒展。
他这样说了,也这样做了,《满江红》就是很好的例证:放弃先锋艺术,坚持讲好故事。
在这个意义上,我们需要现在的张艺谋。